“畫面中播放抗美援朝戰爭時期的黑白影像資料；畫面中出現本片片名《狙擊手》；戰士們披著白色披風從雪坡上爬起來，戰士們的眉毛上、胡子上、帽檐上都結著霜……”這是一場特殊的放映。伴隨著銀幕上電影畫面的閃現，武慧敏的解說聲從銀幕之外傳來。

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90后武慧敏是中國盲人圖書館口述影像的講述員。每周二上午，她都會給盲人講電影，讓他們“欣賞”大片。

“盲人看電影？盲人怎么看電影？”總會有人向武慧敏發出這樣的疑問。武慧敏一遍遍地解釋，“給盲人講電影的專業名稱是‘口述影像’，就是將電影說給盲人聽，我們會配合著電影向盲人描述畫面內容，幫助他們在腦中形成畫面，達到‘看’懂電影的目的。”

據中國盲人協會最新統計的數據顯示，我國約有1700多萬盲人。由于視力缺失，他們不能像普通人一樣欣賞電影畫面。如何讓他們享受藝術文化成果，很多人都在努力。

武慧敏所在的部門叫信息無障礙中心，部門內設口述影像項目部，這是中國盲文圖書館于2011年成立的中國第一家專業盲人口述影像館，專為盲人提供口述影像服務，致力于推廣無障礙電影的落地。每周二上午，口述影像館都會放映影片，專業的講述員會輪流給盲人講電影。

2017年，學習電影研究的武慧敏研究生畢業后加入了“口述影像”的團隊。原本以為口述影像是一件輕松的事情，但現實卻讓武慧敏意識到講好一部電影并不容易。

要完成一部無障礙電影的播放，第一步要做的就是選擇適合盲人觀看的影片。武慧敏解釋，電影既不能有太多無聲畫面，也不能有太復雜抽象的故事線。選好影片后，講述員要反復觀看影片撰寫腳本，最終將影片呈現給盲人觀眾。

武慧敏講的第一部電影是《嫌疑人X的獻身》。她讀過原著，以為寫腳本輕輕松松，但在準備過程中，她發現一個好的無障礙電影腳本既要客觀，又要兼具藝術感，要能給盲人充足的畫面信息，又不能影響他們聽電影對白，“比如解說要客觀描述電影畫面，不能有主觀判斷，也不能在描述中透露劇情，避免誤導觀眾。”腳本的密度、講話的節奏也有要求，解說不能太滿，否則會給盲人觀眾太多信息；也不能遺漏畫面、留白太多，否則會造成盲人觀眾的信息缺失。

為了做好第一次的講解工作，武慧敏反復修改腳本，又請來部門里有經驗的同事以及有視覺障礙的同事做觀眾試聽，反復修改幾遍，才最終和盲人觀眾見面。

沒想到，這次講解效果意外的好。放映結束后，全場響起了掌聲。一位盲人老人走來和她說：“謝謝你的講解，以前我在家里也看過這部電影，但我沒看懂，今天我看懂這部電影了。”掌聲和肯定給了武慧敏極大地鼓舞，從那個時候起，她堅定了把無障礙電影做下去的想法，并且想把它做好。

工作6年來，武慧敏認真研究電影鏡頭、藝術表達，反復琢磨腳本語言。她越來越覺得，無障礙電影看似簡單，但其實更需要專業人才的加入，她說，無障礙電影是一種藝術表達，講述者對電影的解讀能力以及對文字的把控能力決定了電影的好壞，最好的呈現效果就是觀眾忘了講述員的存在，講述和電影融為一體。

多年來，武慧敏和同事在積極推動無障礙電影的發展，他們也制作了無障礙數字資源，把電影的影像與講解音軌通過后期制作合成，再刻成光盤或者上傳至網上，方便視障人群在家里、在線上欣賞無障礙電影。

但面對電影版權取得難、人手不夠、志愿者招募難、專業場所少等問題，無障礙電影的發展依舊緩慢。“尤其是版權問題，是困擾最大的。”武慧敏說，無障礙電影屬于在原片基礎上的再創作，制作沒有版權的影片均屬于侵權行為，這些年團隊一直依靠相關的基金購買版權，但買到的影片往往也是一些舊影片，他們希望能夠給盲人提供更多更好的片子，希望盲人能和明眼人一樣第一時間欣賞到好片、大片。

2022年5月5日，《馬拉喀什條約》對中國正式生效，我國也完成著作權法第三次修改以及針對條約制定規范性文件，版權問題終于有了新的突破。這對武慧敏和團隊來說，是個大好的消息，他們終于可以獲得更多影片的版權。

伴隨著與盲人接觸的深入，武慧敏越來越發現，包括她在內的大眾對視障人群的了解少之又少，對于他們的關注也只停留在表面。

中國盲文圖書館有一個讓普通人體驗黑暗的屋子，名為“黑暗體驗室”。體驗室里伸手不見五指，需要摸著左邊的墻面前行。武慧敏第一次走進體驗室的時候，大約用了半個多小時才出來，“腳下的地面被特意設置成高低不平的樣子，我一只腳試探性地一點點邁出去，另一只腳慢慢跟上，整個過程沒辦法稱之為行走，只能勉強算是挪動。”途中，她迷失了方向，摸索不到墻面，整個人陷入恐懼之中，最終在盲人朋友的帶領下走出了房間。這次體驗讓她感觸頗深：“這只是我們一次短暫的體驗，而盲人朋友每天都在這樣的狀態中生活，我們只想到他們看不到，但卻不能了解視覺障礙給他們帶來多少困難。”

武慧敏說，她會繼續做好無障礙電影的工作，她也希望越來越多人能關注到視障群體，能夠讓他們享受正常的社交和生活。

中青報·中青網記者 張敏 來源：中國青年報