“我覺得武漢是一個(gè)非常熱鬧的城市，是一個(gè)特別有煙火氣的城市，每個(gè)人都很熱烈，街上說話聲音也很大，這樣的火熱與疫情下空無(wú)一人的對(duì)比，其實(shí)是蠻令人動(dòng)容的。”電影《穿過寒冬擁抱你》導(dǎo)演、編劇薛曉路在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪時(shí)表示，該片講述了武漢疫情中的4個(gè)情感故事。

影片片名的誕生特別不容易，從劇本創(chuàng)作之初就在集思廣益征集片名，大家提供了100多個(gè)片名備選。“說寒冬，是因?yàn)槲錆h疫情就發(fā)生在冬天，從現(xiàn)實(shí)意義來說，影片就是記錄那個(gè)冬天的故事。從更廣泛的意義來說，疫情對(duì)于人類來說也是一個(gè)艱難、嚴(yán)酷的冬季。我們希望大家一起跨過艱難的時(shí)刻，回到人和人之間沒有距離的狀態(tài)，彼此擁抱，互相溫暖。”

對(duì)抗生離死別

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)于這部以疫情為主題的電影，您如何設(shè)計(jì)基調(diào)？

薛曉路：我原本希望它是一個(gè)跨過疫情之后看的電影，沒想到現(xiàn)在疫情還沒有過去。但我覺得它應(yīng)該是走過疫情后回首這段故事，讓人感受到治愈、希望和信心。

電影里寫了4對(duì)不同年齡、階層和情感狀態(tài)下的戀人如何用生命中最美好的東西去對(duì)抗最嚴(yán)酷的生離死別。但我不想以特別煽情、放大的方法去處理一些激烈情緒，并不是有意識(shí)地淡化或回避激烈，而是希望讓人的情緒回到基本的生活常態(tài)下。

影片中也有一些輕松的元素，這不是有意埋進(jìn)去的。其實(shí)，疫情期間有很多人苦中作樂，用一些樂觀、有趣的方式對(duì)抗殘酷。比如，我曾經(jīng)在疫情期間看到一個(gè)小視頻，一個(gè)女孩在家里拿著小旗說，現(xiàn)在我們參觀的地方是廚房，下一個(gè)參觀地點(diǎn)是衛(wèi)生間。這種幽默和樂觀是人性里天然帶出來的。

就像周冬雨演的小護(hù)士，我就是想表現(xiàn)她是一個(gè)小吃貨，在疫情期間還會(huì)惦記著吃，她的可愛和美好并不會(huì)因?yàn)橐咔榈臍埧岜荒绲簟?/p>

環(huán)球時(shí)報(bào)：為什么影片主人公選擇普通市民而非醫(yī)護(hù)人員？

薛曉路：疫情期間，我感興趣的是特別平凡的人。他們其實(shí)是最有趣、最有力量的。畢竟像醫(yī)護(hù)人員那樣沖在第一線的是相對(duì)少數(shù)，更多的人是關(guān)在家里但希望盡所能去幫幫別人。

就像朱一龍演的葉老師在家里上鋼琴網(wǎng)課，能幫助別人的就是，我還有點(diǎn)口罩和酒精你需不需要？在影片中，這些普通人最后都成了志愿者，在他們選擇是否成為志愿者的過程中，都有普通人的小恐懼，但最終他們還是能勇敢地跨過這條線，這是最讓人感動(dòng)的。

在車水馬龍的武漢拍封城

環(huán)球時(shí)報(bào)：拍攝前，你采訪了多少名志愿者？對(duì)哪些細(xì)節(jié)印象深刻？

薛曉路：我的創(chuàng)作習(xí)慣是，在有了故事框架和人物設(shè)計(jì)后，再帶著目的去采訪。我們采訪了十多個(gè)不同職業(yè)的志愿者，包括社區(qū)主任、快遞員、出租車司機(jī)、超市老板、旅行社老板、醫(yī)生等，觀察他們的穿衣打扮、辦公環(huán)境，了解他們?cè)谝咔槠陂g碰到的特殊事件等。

這些細(xì)節(jié)填充到人物里，會(huì)非常真實(shí)可信。比如，徐帆飾演的旅行社老板跟社區(qū)申請(qǐng)出門條，去公司蓋章拿國(guó)家退回來的質(zhì)保押金；醫(yī)生奶奶在工作群里搶紅包，誰(shuí)搶到的最大誰(shuí)去上前線，這都是來源于真實(shí)采訪的細(xì)節(jié)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：拍攝過程中難度最大的是什么？

薛曉路：從頭難到尾。寫劇本就很難。這個(gè)故事有太多種可能性，如何讓幾條線在疫情期間產(chǎn)生交集，互相影響，需要熬盡腦汁去編。拍攝過程中需要解決很多現(xiàn)實(shí)難題。

比如，要在一個(gè)已經(jīng)非常活躍的1000多萬(wàn)人口的武漢拍出封城的狀態(tài)，尤其是我們要拍的武漢長(zhǎng)江隧道、鸚鵡洲大橋等都是交通樞紐，帶來很大的拍攝難度。我們必須想辦法去申請(qǐng)這些場(chǎng)景，特別感謝相關(guān)部門的支持和配合。另外，后期的方言版配音工作難度也很大。

環(huán)球時(shí)報(bào)：據(jù)說，在拍攝徐帆和高亞麟在橋上那場(chǎng)戲時(shí)你哭了，為什么？

薛曉路：徐帆和高亞麟飾演的夫妻在墨水湖大橋上那場(chǎng)擁抱的戲拍攝難度很大。我們申請(qǐng)了夜里的時(shí)間封橋，但也是階段性的，一會(huì)兒就得退到路邊，讓車走一段時(shí)間再封路。對(duì)演員來說表演難度很大，因?yàn)榍榫w不連貫，但他們?cè)谂哪菆?chǎng)戲的時(shí)候情緒非常飽滿，爆發(fā)性的表達(dá)非常有震撼力。我在監(jiān)視器后面看的時(shí)候，情不自禁眼圈就紅了。

如果沒有疫情

環(huán)球時(shí)報(bào)：劇中，對(duì)女性形象的刻畫讓人印象深刻。比如，賈玲的身材被稱為像油畫一樣美；周冬雨說，女為悅己容；即便丈夫事業(yè)有成，徐帆依然堅(jiān)持自己創(chuàng)業(yè)。作為一名女性導(dǎo)演，您如何理解女性的獨(dú)立和價(jià)值？

薛曉路：女性是需要獨(dú)立的，從經(jīng)濟(jì)上、人格上都應(yīng)該盡量保持獨(dú)立性。這并不是說拒人千里之外，而是接納自我，享受或體驗(yàn)作為一個(gè)女性存在的美好。也不是說跟男人拼個(gè)你死我活，女性的意義、獨(dú)立的意義，就在于以一個(gè)自在的狀態(tài)活得很有尊嚴(yán)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：疫情對(duì)人們的情感關(guān)系產(chǎn)生了怎樣的影響？

薛曉路：這部影片是希望呈現(xiàn)，在疫情這種比較極端的情況下給人物關(guān)系帶來的奇跡感。如果沒有疫情，這幾對(duì)愛情關(guān)系、情感變化都不一定能發(fā)生。疫情非常殘酷，但它也能在某種程度上突然給所有人一個(gè)停下來關(guān)照自我，想一想，等一等的機(jī)會(huì)。就像賈玲飾演的外賣員武哥對(duì)葉老師說：我現(xiàn)在缺的就是精神食糧。

如果沒有疫情，可能大家基本上就忙于柴米油鹽的世俗生活。如果沒有疫情，高亞麟和徐帆飾演的商人夫婦，可能會(huì)覺得追求財(cái)富是唯一的生活目標(biāo)和意義，但因?yàn)橐咔椋麄兎炊匦滤伎剂思彝サ囊饬x、情感的意義，以至于出現(xiàn)了奇跡——50歲左右的他們有了第二個(gè)孩子。所以，疫情也促成人們對(duì)思想的重視和對(duì)溝通的反思，這也是我想表達(dá)的。