【環球時報特約記者 孫小川 環球時報記者 陳茜】由郭帆執導的《流浪地球2》在春節檔與觀眾見面后，片中“幻真”的“科技與狠活”呈現，以及對于人性與情感的探討都引發熱議。截至13日下午6時，該片國內總票房已超過36.7億元人民幣，躋身中國電影票房榜前十。相比第一部，《流浪地球2》中的高新科技場景更令人震撼，用導演郭帆的話說，就是“彎道超車”好萊塢。不僅如此，《流浪地球2》還把更多關注點放在“人”本身。近日在聊起有關影片的評價時，郭帆告訴《環球時報》記者，電影的社交屬性為影片提供足夠多的討論空間，《流浪地球2》的觀眾就像是整個電影創作的參與者，“只要有觀眾在，我們就有動力不斷往前推進”。

有兩萬多外籍演員

(資料圖)

環球時報：《流浪地球2》在原著基礎上增加了十幾萬字的世界觀構建，當初電影劇本是如何改編的？

郭帆：原著小說是文學載體，改編成影視作品需要符合電影的載體規律。《流浪地球2》講的是角色和情感，需要把原有的世界觀作為后置背景，把人物部分提煉出來變成長線發展，創造角色完整的一生。編劇要在原有世界觀的基礎上去改編整個故事，相當于有土壤才能生根發芽，才能寫出這個時代和環境中人物的成長狀態。世界觀的體現在影片中可能只是角色的一句話、一個動作，但沒有這些細節，人物又會空泛。

環球時報：有關世界觀構建的資料會給到演員去研究嗎？

郭帆：有。我們一開始先給演員世界觀，然后是劇本，世界觀比劇本還要厚。演員知道自己大概出生在哪年，比如“00后”出生的他們就會想，自己的生活習慣和閱歷是什么，怎么看待現代和未來的關系……演員會思考這些問題，從而更好地準備角色。

環球時報：大概有多少外籍演員參演？這些演員如何調配？

郭帆：2萬多，他們大多出現在聯合國那部分場景中。片中涉及很多國家的人，以及一些民族服飾，包括外籍演員的狀態、膚色、語言等，我們都做了很多準備，現場光翻譯組就十幾個人。因語言問題，拍攝這類情節時現場十分復雜，我說完一句話要翻譯成五六種語言，等所有語言都翻譯完之后，再去說第二句話。

環球時報：科幻文學作品在影視化時會遇到什么困難，如何把故事講得更流暢？

郭帆：電影更多關注“人”，一些動畫片中的貓狗也是擬人化的，最終體現的還是“人”的情感，這是電影的特色。小說則不一樣，可以很空泛地設置一個視角，如劉慈欣老師的小說《三體》中提到的“歌者文明”，這種比較抽象的概念其實不需要具象化，但在影視作品中，它必須得是明確的東西。我們常提醒剛入行的編劇，不能寫“一朵憂郁的云”，因為沒辦法用攝影機拍出“一朵憂郁的云”，編劇語言不能有太過抽象的修辭和情緒。

給孩子心中種下航天夢想

環球時報：電影工業特別是重科幻，背后離不開“國之重器”。如何看待《流浪地球2》背后相關產業的支持？

郭帆：我們在置景、道具、服裝等方面有很大進步，這非常值得自豪和驕傲。在第一部時，準備槍支、宇航服等道具很艱難，當時我們還是按照傳統的道具邏輯來——比如，要做一把椅子，木工要先根據圖紙制作，然后去雕刻。如果木工時間不夠，復制這把椅子就會很困難。而現在的產品化邏輯是：不管是通過3D打印、數字控制機床，還是激光雕刻等方式，按照生產零部件的方式把它生產出來，再通過拼裝的方式進行批量生產，這樣一來，生產效率得到極大提升。

這個提升其實是一個創新和融合的過程，把國家現有的高新技術應用在我們的生產中。由于生產力、生產技術的扎實，當這些產品應用在電影場景、道具制作等方面時，會非常高效。我個人認為，在這方面相較于好萊塢，我們是一個“彎道超車”的過程，現在基本上能夠與他們的頂級水平齊平。

環球時報：好萊塢科幻電影中這類道具大概是什么生產流程？

郭帆：也是從傳統的制作邏輯逐漸發展成產品化邏輯，他們所經歷的產品化邏輯伴隨著整個工業化提升的過程，而我們現在是直接享用了工業化的成果，所以剛才說的“彎道超車”來自我們的技術迭代。

環球時報：“國之重器”在科幻電影中的應用能否對其他行業有所推動？

郭帆：特別期待一些工業化生產部門看到片中有意思的想法，也許真的可以應用到現實設備上，像我們的軍工產品、機械產品等。我覺得這是個相互促進的過程，最重要的是這類電影能激發孩子們的想象力。之前在（北京）航天城點映時，有個小朋友說起他小學時看了第一部，現在讀初中看了第二部，決定長大后要去從事航天工作，那一刻我們也覺得特別自豪。我覺得在當下環境中，給孩子們心中種下那顆種子比較重要，他們這代人未來可能會逐漸把電影中的“科幻”變成現實。

先服務好本國觀眾

環球時報：對《流浪地球2》的海外市場有何期待？

郭帆：我特別希望能拓展海外發行。最初《流浪地球2》在北美只有100多家影院上映，正常應該是2000多家影院才對，我們只有5%的占比。不過這需要一個過程，包括如何與海外發行商對接、進行對外宣傳，這可能是另外一個課題了。

環球時報：北美放映場次少，您覺得與“海外觀眾難理解中國電影文化”有關嗎？

郭帆：可能關系不大。我看到一些海外視頻或者一些海外朋友的反饋，他們對情節理解沒什么問題，感動的點也一樣，因為電影核心講的是全世界人的團結，片中50歲以上航天員選擇犧牲時，海外觀眾也會感動流淚。我覺得可能不是作品本身內容的原因，影響更大的可能還是電影海外拓展渠道，甚至包括一些細節，比如觀影習慣，都需要考慮。一些美國觀眾不太喜歡看字幕，我們現在正在做全英文配音版，這可能更符合北美觀眾的觀影習慣，就跟當年我們的譯制片一樣。做這件事必須符合那些國家的文化特征，我們會設計針對北美市場的海報、預告片，這肯定與歐洲、非洲上映的宣傳物料不一樣，是另外一套系統。

環球時報：未來會考慮在作品中加入海外觀眾偏好的情節嗎？

郭帆：我暫時沒有這種想法。要先服務好我們本國觀眾，而且我一直覺得民族性的就是世界性的，不需要做特殊的“翻譯”。

環球時報：對中國科幻電影的未來有什么展望？

郭帆：我一直相信中國科幻電影會越來越好。最值得欣慰的是，這次春節檔，我們發現觀眾真的回來了，他們重新回到影院，還是那么熱愛電影。電影一定要有人看，電影的社交屬性提供了足夠多的討論空間，（《流浪地球2》）這部電影做到了這一點，觀眾就像是整個電影創作的參與者。只要有觀眾在，我們就有動力不斷往前推進。